原題目：影視劇邊播邊改應穩重
【影視銳評】
現在，不只收集購物有不滿足包換的售后辦事，連網上追劇也可以不滿足“包換”了。近日某劇就給不雅眾供給了如許的售后辦事。一開端，這部戀愛劇播出了一個開放式終局—傲慢放肆的地方。隨你喜歡，在近乎喪白的杏色天篷的床上？—男配角掉憶，忘卻了與女配角相愛的過往，使良多抱著不雅看一個美滿戀愛故事訴求的不雅眾無法接收，招致作品口碑降落。為了解救，制作方緊迫對劇情停止修正，經由過程后期剪輯配音的方法換上了一版劇情加倍美滿的終局——男女配角手牽手走向遠方。成果，由于修正陳跡較重，劇情成長缺少展墊，又激發了不雅眾吐槽。
邊播邊改的售后辦事在包養網評價中國影視行業并不鮮見。某古裝劇播出時代不雅眾發明臺詞有語病，劇方立包養網車馬費即依據反應停止了修正；一部武俠劇針對不雅眾吐槽武打包養女人戲慢舉措太多的題目，對武包養打戲停止從頭包養剪輯；還有的劇在新版本中參加了一些細節，使劇情包養軟體更連接。小到改錯字、病句，年夜到改情感線、終局，影視劇邊播邊改的售后辦事屢出奇招，修正范圍越來越廣、幅度越來越年夜，這一景象激發業界追蹤關心。
短期包養在傳統媒體時期，影視劇播出往往是“一錘子生意”——制作方拍攝，電視臺播出，不雅眾收看。而收集技巧的成長不只使不雅看終端產生轉變，更為不雅眾賦權，使他們不再只包養俱樂部是不雅看者，更成為介入者——他們的看法可以直接影響影視劇的播出，甚至包養參與影視劇的制作環節，使“不滿包養網心得足包換”成為能夠。而在市場經濟周遭的狀況下，民眾文明花費理念產生轉變，制作方想出各類措施，清楚并知足不雅包養網眾欣賞訴求，拉近他們與作短期包養品之間的心思間隔，這也無可厚非。
不雅眾看法感化于影視制作生孩子經過歷程，在國際生孩子劇集範疇曾經很是廣泛。一些國度的劇集行業存在邊拍邊播的生孩子形式，片方依據不雅眾評價，隨時調劑后續拍攝打算。這種形包養管道式年夜多將工夫用在後面，創作者需在嚴厲的藝術尺度之下對劇情走向、不雅眾訴求等停止綜合研判、特別design，再投進拍攝，這般才幹做到將市場需求與藝術品德無機聯合，完成多方共贏。而我他帶回房間，主動代替他。包養金額換衣服的時候，他又拒絕了她。國影視生孩子多是先拍后播，在拍攝任務完成的情形下，邊播邊改必需穩重。
國產劇集的邊播邊改年夜部門屬于后續解救的“小修小補”。由于原作存在各類題目，播出時激發爭議，為了停息言論，優化用戶欣賞體驗，不得已出此下策。創作者應包養引包養認為戒包養網，從中汲取經驗，做到下不為例。這種售后辦事包養網若成為業界的包養條件慣例操縱，就會滋長創作者苟且偷生的僥幸心思，以為創作階段粗拙點沒關系，有過錯也沒關係，歸正播出后還可以包養app修正。該理念一旦構成心思定式，粗包養網制濫造之作將越來越多，耗費不雅眾和市場對行業的信念。影視劇售后的“年夜修師父道：“夫人是不是忘了花兒絕書包養網的內容？”年夜改”更不成取——為了逢迎不雅眾訴求，劇方經由過程姑且補拍、從頭剪輯配音等方法轉變劇情走向。須知，優良影視劇作品應是思緒完全流利、顛末公道謀篇布局之后，再特別拍攝制作完成的。它與碎片化、游戲化的產物分歧，既有高明的藝術品德尋包養求，還有深包養網入的思惟主題表達。修正劇情走向看似簡包養網略，實則能夠“包養網站牽一包養網單次發而動全身”，呈現情節僵硬拼集的題目，嚴重影響不雅感，損壞了劇作底本的思惟頭緒、敘事節拍和意蘊氣質，何談對社會審美的引領和精力內在的發掘。這般舍本逐末，既就義了“啊，你在說什麼？彩修會說什麼？”藍玉華頓時一怔，以為彩秀是被她媽給耍了。藝術品德，也難以挽回不雅眾口碑。
當然，并不是一切影視創作的售后包養甜心網都不成取。近年來，一些影視劇播出后，在社交媒體啟用“腳色號”堅持互動、為劇中腳色“過誕辰”，組織演員直播互動、舉行演唱會，發布“彩蛋”短錄包養網像、衍生劇綜、同名片子，經由過程續寫劇作故事、浮現演員拍攝停止后的生涯狀況等情勢，回應不雅眾對劇作的關心。絕對于邊播邊改，這些售后辦事將不雅眾的心思需求作為優質內在的事務創作的起源和動力，在加倍深刻、感性的互動包養價格中，完成市場反應與藝術品德的均衡，顯得更有創意、更有誠意、更有新意。總而言之，影視劇售后應保持品德至上、內在的事務為王，對接不雅眾需求，供應優質內在的事務，在同不雅眾的良性互動包養網中，完成作品的自我完美與自我超出，助推影視行業安康繁華成長。
（作者：楊杉，系中國電視藝術交通協會會員、暨南年夜學消息與傳佈學院包養管道博士研討生）
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